山西四大梆子──高亢激越、淋漓酣暢、注重唱功花腔的［北路梆子／上路戲］ - 第凡內早餐

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山西四大梆子──高亢激越、淋漓酣暢、注重唱功花腔的［北路梆子／上路戲］

2020/05/10 00:09:08瀏覽471｜回應0｜推薦7

山西四大梆子──高亢激越、淋漓酣暢、注重唱功花腔的［北路梆子／上路戲］

北路梆子，又名“上路戲”，山西北部的大同、朔州、忻州及內蒙古、河北的部分地區地方傳統戲劇，大約形成於十六世紀中葉。

山西四大梆子之一。清代初期蒲州梆子北上，在忻州當地紮根後，逐漸形成北路梆子。其唱腔、曲調、念白均同蒲州梆子相近，但普調更高亢。後來又受了河北梆子一些影響， 特別注重唱功，創造了很多花腔。

2006年5月20日，列入第一批國家級非物質文化遺產名錄

北路梆子，與蒲州梆子、中路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。清代以迄民國，外地人或泛稱“山西梆子”，或專稱“代州梆子”，或與秦腔、蒲劇等統稱為“西曲”、“西調”“西部”或“山陝梆子”；當地人則只稱“大戲”或“梆子腔”，偶有叫“秧歌”者，如河北懷來、涿鹿一帶。解放後定名為“北路梆子”，今又名“雁劇”。

北路梆子是山陝梆子腔在晉北地方化的產物。明末清初，山陝梆子腔在晉、陝、豫三角地帶形成後，不久便北傳，在山西北、中部以至綏察一線廣為流布。 據代州“大成班"鹿蹄澗舞臺1937年題壁記載，乾隆初年已出現

了本地班社，大約在嘉、道時期，已形成了自己的風格。清末民初，北路梆子處於極盛時期，班社數達200個左右。在總體風格上，又形成三個地域性流派：一是以忻、代二州為中心的“代州道”，以火爆精巧著稱，俗稱“小北路”；二是以大同為中心的“雲州道”，以舒展大方見長，俗稱“大北路”；三是以蔚縣；為中心的“蔚州道"，以剛健遒勁馳名，俗稱“東路”。

［唱腔］

北路梆子的唱腔結構屬於板腔體，有慢板、夾板、二性、垛板、流水板、三性板、倒板、滾白、介板、花腔等的分別。傳統伴奏樂器有文、武場之分，文場樂器由梆胡、二弦、三弦、四弦、笙、笛、嗩呐等組成，武場樂器由板鼓、馬鑼、鐃鈸、手鑼、梆子、戰鼓、堂鼓、碰鈴、小音鑼等組成。北路梆子的唱腔深受蒲州梆子的影響，具有高亢激越、淋漓酣暢、穩健粗獷的特點，同時又結合當地的民歌小調，形成“咳咳腔”等自成一體的唱法，帶有鮮明的地方特色，充分體現了當地勞動人民質樸淳厚、豪爽大方的性格。

［曲牌］

北路梆子的曲牌，來源頗雜：就其曲名看，有來自南、北曲者，有來自廟堂音樂者，也有來自民間吹打樂以至民間小曲者；還有兩首“老勾腔”，又可能是清初山西勾腔遺響。曲牌用場不同風格各異，均歸“絲弦曲牌”與“嗩呐曲牌”兩類。

［鑼鼓經］

北路梆子的鑼鼓經，俗稱鑼鼓點。其基礎是山陝梆子的傳統鑼鼓經，更多的則是北路梆子藝人在長期藝術實踐中發展創造和靈活組合的複合鑼鼓點或成套鑼鼓經。也有一些是從兄弟劇種吸收移植過來的，如【垛頭】、【叫頭】之類。鑼鼓經分為“大家俱”“小家俱”和“勾鑼家俱”三類。

［演唱］

北路梆子的演唱，早期大都是真假嗓結合使用。真嗓俗稱“本音”，假嗓俗稱“背股音”，只有個別嗓音特別好的演員才能用真嗓演唱（如鬚生焦生玉、李萬林、花臉李存富等）。清同治以前無“坤角"，女性角色亦由男演員扮演（稱“男旦”），為追求女性色彩，連念白都真假嗓並用。民國之後，女演員漸多，甚至已出現“女扮男妝”現象，她們全用真嗓演唱，男演員則仍多真假嗓並用。

［代表劇碼］

北路梆子的傳統劇碼，現存抄本達400多個。如《血手印》、《火焰駒》《一捧雪》、《李三娘》等。“三國戲”、“水滸戲”、“列國戲”、“隋唐戲”、“西遊戲”等，如《八義圖》、《鳳儀亭》、《春秋配》、《打金枝》、《古城會》、《未央宮》、《黃逼宮》、《武家坡》、《二堂舍子》、《王寶釧》、《金水橋》、《訪白袍》、《劈殿》、《梵王宮》、《百花公主》、《九件衣》、《九龍峪》、《梅伯闖宮》、《甯武關》《文書記》、《穆柯寨》、《四郎探母》等。