台灣之光 佛大學生以京劇入選太陽劇團         
2008/11/25中廣新聞網

日前以精湛演出風靡全台的加拿大「太陽劇團」，公佈最新一次的團員徵選名單，佛光大學藝術研究所學生(楊舒晴)被列入正式團員；而(楊舒晴)也是太陽劇團裡，第一位以京劇表演被錄取的台灣人。

就讀佛光大學藝術研究所一年級的楊舒晴，十歲起苦練京劇身段，每天練習下腰、拉腿等基本功至少四小時，最擅長京劇花槍表演；去年，她看到太陽劇團招募團員的消息，抱著姑且一試的心情應試，沒想到竟然錄取，成為加拿大太陽劇團裡第一位以京劇表演被錄取的台灣人。



楊舒晴今天在校方安排下粉墨登場，在全校師生面前獻藝，秀出拿手的連翻動作(串翻身)、涮腰、360度扭腰大旋轉，俐落的身手贏得全校師生的熱烈掌聲。

楊舒晴說，下個星期開始，她將休學一年，前往美國拉斯維加斯向劇團報到，展開在異國的京劇演出


唯一台灣女性演員 楊舒晴甄選入太陽劇團   
2008/11/26自由時報 郭顏慧／礁溪報導

佛光大學藝術研究所一年級學生楊舒晴擅長京劇，今年獲選為太陽劇團演員，成為團內唯一一位女性台灣演員，校方今晚將舉辦歡送晚會。

從小對京劇具有濃厚興趣的楊舒晴，小學五年級就到復興劇校國劇科學習，大學就讀文化大學國劇系，畢業後考上佛光大學藝術研究所，並同時於台北新劇團工作，近二十幾年的苦練造就一身柔軟身段。

楊舒晴說，2006年7月時，她得知太陽劇團在甄選團員，當時她抱著姑且一試的心態報考，但一年多來都無下文，直到上月底接獲劇團通知入選，為期一年，明年元旦預定於美國拉斯維加斯登台首演，楊舒晴相當興奮，她相信往後一年的演出經驗將為自己加分不少。



昨天楊舒晴在校園內演出一段精采的刀馬旦摺子戲，令在場圍觀師生大呼驚奇，藝術研究所所長林谷芳說，太陽劇團成功結合藝術和雜技，因而聞名世界，這次楊舒晴順利通過四關考驗進入劇團，證明了她的特質與實力。

台灣京劇女學生　躍上太陽劇團    2008/11/25  TVBS簡大程

靠著音樂和挑戰人體極限表演，風靡全球的太陽劇團，即將有一位台灣京劇表演者加入其中，還在就讀佛光大學的楊舒晴，參加徵選過關，下星期就要啟程到拉斯維加斯演出，從10歲開始苦練京劇的她，要站上世界舞台，讓觀眾見識她精湛的花槍技藝。

京劇中相當困難的「串翻身」，楊舒晴表演起來易如反掌，「耍花槍」也讓台下觀眾忍不住拿起相機狂拍；10歲開始苦練身段，現在還要每天練習至少4小時，楊舒晴靠著這一身紮實的京劇底子，把自己推向更精采的國際舞台。

還在就讀佛光大學研究所的楊舒晴，2006年參加太陽劇團的甄選，原只是姑且一試，結果卻成為太陽劇團中，第一位以京劇表演錄取的台灣人。



楊舒晴：「我蠻榮幸說我自己有這個機會，然後可以去獲取這個經驗，我自己其實還滿期待；我這一年之後，我可以學習到多少，然後可以再為京劇再奮鬥多少。」

一年的時間，把自己丟到拉斯維加斯，還要自付食宿、交通費用，每個月勉強能存個3萬，未必多優渥，不過能和世界知名的太陽劇團頂尖好手們會一會，楊舒晴相信不枉此行。


佛光大學楊舒晴小姐入選太陽劇團Cirque Du Soleil，對於身處台灣，熱愛太陽劇團Cirque Du Soleil的太陽戲迷而言，亦與感榮焉。雖然並不是醒目的新聞，但是，楊小姐歷時2年多的等待，始終成台灣第一位進軍太陽劇團Cirque Du Soleil參與演出女性，可喜可賀之餘，也為台灣藝文往前邁開大步之歷史時刻。



楊舒晴小姐此次入選太陽劇團Cirque Du Soleil於Las Vegas之大戲「KA」京劇角色，實屬不易。太陽戲迷曾於「太陽劇團Cirque Du Soleil KA」篇詳細介紹。該劇對於Cirque Du Soleil穩坐Las Vegas，佈局全球的重要性不可言喻。龐大的管理團隊，控制工程，確保巨大的劇院與演員保持每場最高水準的演出；全球藝文從業相關團體、企業、學者，甚至政府文化機關，近年前往取經者絡繹不絕。台灣如今楊舒晴小姐入選該劇，除了個人成就之外，亦是為台灣藝文界將來佈局全球，爭取不可多得的寶貴太陽成功經驗。太陽戲迷衷心祝福楊舒晴小姐此行圓滿順利，也企盼未來，楊小姐能為台灣藝文界邁向國際，打開一扇窗。


從街頭到殿堂的求生本事             2008/11/28【工商時報　邱莉玲】

文化創意的起頭，往往來自許多個人的星火，而後續如何讓他們發光發亮成就一番事業甚至產業？中外成功案例都指向一個關鍵：須有一套從街頭轉進大雅之堂的生存本事。

所謂求生存，不就是要穩紮穩打嗎？目前年收入近10億美元的太陽劇團創辦人Guy Laliberta，卻是以勇於承擔冒險為名，闖出名堂！

創辦人Guy Laliberta

太陽劇團成立時只有一個概念，就是想把馬戲團藝術和街頭娛樂重組，在取得魁北克政府贊助金100萬加幣即組團演出，由於收入全來自票房，所以除了在城市間演出，也到觀光客聚集的尼加拉瓜瀑布表演，隨著知名度打開，第3年即帶團進軍美國，但在風光演出的背後，其實太陽劇團正經歷快倒閉的風險，在從洛杉磯回加拿大的途中，甚至發生車子沒油的窘境，若行不通，不排除要變賣帳棚因應。

創意來自冒險的精神

那為什麼明知不行還去？太陽劇團亞太市場行銷副總裁Milan Rokic表示，做創意這行本身就是風險，太陽劇團初始成員都是些想看看世界、找點樂子，希望能夠再造馬戲團的街頭藝人，所以他們特別重視創意和新奇冒險，走出去開拓美國市場正是太陽劇團第一個轉捩點。

這種冒險精神也成了他們的創意根本，在太陽劇團的演出裡，看不到砸水球或動物演出，而是充滿音樂、舞蹈、小丑默劇等劇場元素，以及將高空特技、翻滾等高難度的危險動作，透過藝術美學的觀點呈現，創造一種表演產業的新藍海。

可是光有創意不夠，Milan Rokic指出，太陽劇團的成功是建立在商業和藝術的平衡上。在娛樂產業裡要做到這點很難，組織規模愈大，難度會愈高，許多表演團體長大後，會邀請外部的劇作家、演員加入，開始將自己的事業建築在他人的基礎上，或是拿掉創意、縮小規模，去迎合商業機制，太陽劇團非常抗拒這種想法，堅持創意須凌駕於商業之上，時時刻刻想著如何觸動觀眾心理，透過傳達個人化訊息去感動他們，自然會化做實際的票房。

既然要挖掘、掌握和創造創意，太陽劇團幾乎凡事自己來，目前員工達4千人，分別來自40個國家、說著25種語言，除了上千個演員外，從卡車司機、廚師、服裝師到旅行安排人員、售票員都有，還有一個趨勢小組負責全球蒐奇並引進新點子，每年投入研發經費少說500萬美金，一個新戲劇從發想到執行往往歷時3年。

這是做這行的風險和成本，Milan Rokic說，太陽劇團持續探索許多不可行的方法，而且重視實驗室的創意，就怕想不到，不怕做不到，賣點就是創意，許多深層概念感動了35歲以上成人，擴大傳統馬戲團客層，在24年間收益成長22倍，獨自就撐起一個高產值的文創產業。

改革創造逆轉勝的機會

在文創業裡，許多街頭民俗表演存活下來，甚至登上大雅之堂，進而躋身國際，背後往往都還有一股改革進化的力量，將近80歲的明華園便歷經3次革命，從台灣走上國際舞台。

歌仔戲這個台灣原生劇種，明華園團長陳勝福估算，從早期有900多團的盛況，到現在只剩1／10，不僅數量大減，一度從戲院退回野台戲，讓明華園心生警惕，在這10幾、20年間銳意改革，引進一些逆轉勝的手法與大環境對抗。

包括舊時一場歌仔戲3小時，只有說書者加上表演者唱歌，常被稱為歹戲拖棚，但明華園在建立編導制度後，堅持劇本自創，常保2年內推出3個新作品，不僅領先同業，並企圖讓歌仔戲朝東方音樂劇演進；再來，明華園引進現代劇場元素加快節奏，將傳統技法結合現代技術、多元藝術來創新，解決這10年來年輕觀眾變少的問題，好比引進國樂團為地方歌仔戲伴奏，融入川劇變臉、爵士樂，或透過現代科技，在不落幕、不暗燈的情況下，只用1秒鐘就做出轉場的視覺驚喜。

就這樣，明華園從野台戲班演進國家劇院、中正紀念堂廣場，「白蛇傳」單場演出創下10萬人戶外收看紀錄，被喻為台灣藝術表演傳奇之一的明華園，現在也受邀到美、法、日等國演出，陳勝福說，接下來這2年明華園會在多個國家設立據點，教育外國市場做打底功夫，讓歌仔戲唱進五大洲。

定位清楚有助國際化

回頭看太陽劇團行銷22國的經驗，Milan Rokic認為，除了從地緣、經濟和市場成熟度，尋找新機會之外，定位也是重要一環。做生意不外2種方式：嚴肅或娛樂，太陽劇團選擇了後者，所以會跟拉斯維加斯和澳門賭場飯店、Disney樂園等休閒產業合作，進而廣開市場大門。

綜觀國內外，文創業的生存經驗大致有2個重點：一是須能夠把創意轉換為經營模式，二是不斷培養出觀眾，在商業和藝術間取得較佳的平衡感。

要做到這2點，台灣文化創意產業學會理事長拾已寰認為，冒險精神很重要，這也是台灣文創人較弱之處，這2年全球文創熱，國際性表演節目大舉入侵，在地的文創業若不敢冒險放眼全球市場，很可能不敵國際團體贏家通吃的險峻環境。

至於對已立足國際的文創企業，Milan Rokic強調，最重要的是不忘記初衷，永保創意和熱情，太陽劇團這24年最大的學習就是學會觸碰觀眾心理並感動他們，這也是文創業與其他產業最大的不同。

2008/11/28【工商時報　邱莉玲】


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